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悲剧之父


上传时间:2015-05-07 来源:古希腊悲剧之父


第一篇:悲剧之父

古希腊悲剧 ? 在古希腊,当葡萄熟了的时候,要举行 盛大的节日,在这个节日上,要祭奠酒 神狄俄倪索斯(Dionysus ),歌舞中间, 有人来扮演人物,最开始是扮演“羊 人”,也就是载歌载舞的人们,头戴羊 角,身披羊皮, “羊人”在酒神的颂歌 中间,这就开始产生了戏剧。 ? 古希腊悲剧的内容:大都取材于神话、英雄传说和史 诗,所以其反映的事件和情调都很严肃。亚里士多德 在《诗学》中专门讨论了悲剧的含义。他认为悲剧的 目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之 命运的恐惧,由此使感情得到净化。悲剧中描写的冲 突往往是难以调和的。人与命运之间,人与自然环境 之间,人与人之间,人与社会之间,几乎无处不存在 着尖锐的矛盾。这一切反映在古希腊悲剧中,构成种 种惊心动魄、波澜壮阔的斗争场面。悲剧的主人公多 半具有坚强不屈的性格和气贯长虹般的英雄主义精神。

他们虽然在与命运或逆境抗争的过程中失败了,但其 精神不可战胜。这一切赋予悲剧崇高悲壮的风格。严 格说来,希腊悲剧所产生的戏剧效果并不是悲,而是 一种具有人生哲理意义的困惑与恐惧之情,一种对剧 中人物遭受苦难的深刻的同情。 悲剧 大多取材于神话,但 它反映的却是当代的社会 生活和斗争。 古 希 腊 戏 剧 (成就 最高) 埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》 (悲剧之父) 三大悲 索福克勒斯 《俄狄普斯王》 剧家 (戏剧艺术的荷马) 欧里庇得斯 《美狄亚》 (舞台上的哲学家) 内容形式自由,取材广泛 喜剧 最杰出的喜剧 作家 阿里斯托芬 古希腊悲剧(诗剧) ? 演出形式——合唱队(分场分幕)、面具、 演员朗诵对白 ? 取材——神话、传说、史诗 ? 特点——剧情单纯、时间不长,地点没有过 多的转移 ? 结构——有固定的程式,一般包括开场、进 场、三至五个戏剧场面、退场。 概述 ? 古希腊悲剧的成就在公元前5世纪达到登 峰造极的地步,当时的悲剧诗人可谓群 星璀璨,创作的作品之多,令人瞠目结 舌。雅典民主政治的衰落,古希腊悲剧 在公元前4世纪衰落。 古希腊三大悲剧家 埃斯库罗斯 索福克勒斯 ★ 欧里庇得斯 “悲剧之父” ——埃斯库罗斯 1、悲剧上的贡献: 埃斯库罗斯增加了第二名演员,使对话成为戏 剧的主要成分。他的剧本减缩了合唱歌,戏剧 结构程式基本形成。

他还创造了舞台背景,运用华丽的服装和高底 靴,并使演员面具初步定型化。

总之,经过埃斯库罗斯的努力,戏剧已不再是 祭祀的一部分,而成为一种独立的艺术。 “悲剧之父” ——埃斯库罗斯 2、代表作

? 《普罗米修斯》三部曲 《被缚的普罗米修斯》 《被释的普罗米修斯》 《带火的普罗米修斯》 ?普罗米修斯:人类的缔造者和保护者, 也是一个坚强的反抗者,仗义执言、决不 屈从,充满了必胜的乐观精神。

——理想人格的象征 “悲剧之父” ——埃斯库罗斯 《俄瑞斯忒亚》三部曲 《阿伽门农》 《奠酒人》 《报仇神》 取材于希腊传说,以一连串的复仇故事,反映出 新观念新道德胜于旧道德、民主制优于旧传统的 思想。 《 报 仇 神 》 剧 景 “戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯 埃斯库罗斯的剧作

? 人物形象单纯而高大,他们的性格是理想化的、 静止的,缺少变化与发展的,不够丰满; ? 戏剧结构比较简单、情节不曲折; ? 抒情气氛浓郁; ? 诗剧庄严、带有夸张色彩。 戏剧艺术的荷马 索福克勒斯像 “戏剧艺术的荷马” ——索福克勒斯 2、代表作: ?《安提戈涅》 ?《俄狄浦斯王》 情节:俄狄浦斯、忒拜 王拉伊俄斯、王后伊俄 卡斯忒、科任托斯国王 玻吕玻斯 剧 照 “戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯 ? 代表作:《俄狄浦斯王》 ? [1]情节:俄狄浦斯、忒拜王拉伊俄斯、王后 伊俄卡斯忒、科任托斯国王玻吕玻斯 被弃 成长 真相大白 杀父娶母 苦难 追凶 ★返 回 早上四条腿,中午 两条腿,晚上三条 腿,腿最多的时候 在速度和力量上是 最弱的,这种动物 是什么? 斯莫 》罗 的 《 俄 狄 浦 斯 与 斯 芬 ★ 克 思想意义 这是一出命运悲剧,表现了人的意志与命运之 间的冲突,反映了古希腊人渴望掌握自己命 运的愿望和勇气。 俄狄浦斯情结0edipus Complex ? 弗洛伊德提出,指男孩儿在潜意识中被 压抑的恋母忌父的一种本能倾向,故又 称“恋母情结”、“惧父情结”或“仇 父情结”。

“文学史上的三部杰作——索福克勒斯的 《俄狄浦斯王》、莎士比亚的《哈姆雷 特》和陀思妥耶夫斯基的《卡拉玛卓夫 兄弟》都表现了同一主题——弑父,而 且,在这三部作品中,弑父的动机都是 为了争夺女人。” (《弗洛伊德论美文 选》160页)《哈姆雷特》中,主人公的 犯罪意图被置换为叔父的犯罪。 俄狄浦斯情结0edipus Complex 例:劳伦斯的《儿子与情人》——恋母; 卡夫卡《判决》——惧父; 弗洛伊德还提出了厄勒克特拉情结 Electra Complex 例:张爱玲的《心经》——恋父情结 3、艺术成就 ? [1]按人应该有的样子来描写。——理 想化了的人 ? [2]结构上成就最高,采用锁闭式或称 为终局式结构。 回顾★ 王后在凶手问题上证伪 真相的发现 信使在身世问题上解惑 ?突转——发现——苦难 《 安 提 戈 涅 和 克 瑞 翁 》 ★ 舞台上的哲学家——欧里庇得斯 ? 1、代表作:《美狄亚》 ? 主人公美狄亚是一个具有反抗精神的女性 形象 ? 反映了古希腊社会中女性地位低下,男女 不平等的现象。 2、欧里庇得斯戏剧的艺术特色 ? 心理分析逼真细腻* ? 按人本来的样子来塑造,人物接近现实 ? 借助神力、魔法解决矛盾,冲淡了悲剧性 美 狄 亚 剧 照 心理分析细腻 ? “坏东西,你得到了这些好处,居然出卖我们, 你已经有了两个儿子,却还要再娶一个新娘;如 是你因为没有子嗣,再去求亲,倒还可以原谅。

我再也不相信誓言了,你自己也觉得你对我破坏 了盟誓!我不知道,你是认为神明再也不掌管这 个世界了呢,还是这人间已经立下了新的律条? 啊,我这只右手,你曾屡次握住它求我;啊,我 的两个膝头,你层屡次抱住它们求我,它们白白 地让你这坏人抱过,真是辜负了我的心。”—— 恨与怨 “啊,孩子们,快伸出,快伸出你们的右手,让母亲吻一吻, 我的孩儿的这样可爱的手,可爱的嘴,这样高贵的形体, 高贵的容貌!愿你们幸福——可是是在那个地方享福,因 为你们在这里所有的幸福已被你们的父亲剥夺了。我的孩 儿这样甜蜜的吻,这样细嫩的脸,这样芳香的呼吸!分别 了,分别了!我不忍再看你们一眼!我的痛苦已经制服了 我;我现在才觉得我要做的是一件多么可怕的罪行,我的 愤怒已经战胜了我的理智。”——母爱的矛盾心理 ? “我的心啊,快坚强起来!为什么还要迟疑, 不去做这可怕的、必须做的坏事!啊,我这不 幸的手呀,快拿起,拿起宝剑,到你的生涯的 痛苦的起点上去,不要畏缩,不要想念你的孩 子多么可爱,不要想念你怎样生了他们,在这 短促的一日之间暂且把他们忘掉,到后来再哀 悼他们吧。他们虽然是你杀的,你到底也心疼 他们!——啊,我真是个苦命的女人!”—— 弃妇的痛与恨,母亲的爱 我问你,无奈的美狄亚,你为什么流下了晶莹的眼泪,浸湿了 你的心?为什么又把你那苍白的脸转回?啊,可怜的人呀,强烈 的忿怒为什么这样冲击着你的灵魂,你的慈爱为为什么变成 了残杀?难道,难道只是要让他们的父亲受罪,你可知道弄得 你自己反受到这双倍的痛苦.现在一点希望都没有了,一点都 没有了:两个孩子已经走近了死亡!啊,痛苦的婚姻呀,你曾给 人间造下多少灾难;神明,啊,为什么凡是我们所期望的往往 不能实现,而我们所期望不到的,你却都办到了! 只有爱神才是我航海的救星,我不愿说的太露骨,无论你为什么 帮过我,无论你付出怎样的代价,事情总算作得不错.可是你因 为救了我,你所得到的利益反比你赐给我的恩惠大得多.你得到 了爱,也正是爱促使你作出这一切的,不是我的错,所以我没有 罪.愿人类有旁的方法生育,那么,女人就可以不存在,没了爱, 男人也就不至于受到痛苦.“这不是胆量,不是勇气,而是人类最 大的毛病,叫作可耻!啊,宙斯,为什么只给一种可靠的标记-试 金石,让凡人来识别金子的真伪,却不在那肉体上打下烙印,来 辨别人类的善恶?我已无言,只是希望那爱神,请不要用那黄金 的弓向着我射出那涂上了情感毒药的,从不虚发的箭!!! ----伊阿宋的狡辩 命运悲剧 ? 古希腊悲剧往往以人与命运的斗争为作文主题。

? “命运悲剧”是希腊悲剧的一种,主要写 主人公的个人意志和命运的冲突。 ? 古希腊人认为,在人和神之上还有命运主 宰一切,它即支配人,也支配神。它是不 可抗拒,不可解释的,难以捉摸的。 ? 所谓人与命运的冲突,实际上反映了人于 外界环境、人与人之间的冲突,是古希腊 人反映社会矛盾的一种特殊形式。 三大悲剧家比较 风格 命运观 人物 埃斯库 悲壮、雄 把命运看作具体的 罗斯 浑、自豪 神,命运支配人的 而又充满 一切 信心 索福克 悲愤、迷 命运神秘、强大、 勒斯 惘、上下 不可捉摸的力量, 求索 但又强调人的意志 欧里庇 悲痛、憎 不信命运,强调事 得斯 恨和寻找 在人为,强调命运 出路 靠自己掌握 神化了的英 雄 理想化的形 象 现实中的人

第一篇:悲剧之父

西方悲剧 ? ? 悲剧是西方文学的高难体裁,历来为人 们推崇,可谓文学王冠上璀璨的宝石。

亚里士多德《诗学》。

西方悲剧的三座高峰:古希腊命运悲剧; 文艺复兴时期莎士比亚的性格悲剧;20 世纪欧美的荒诞派戏剧。 古希腊悲剧(山羊之歌) ? ? ? ? 基本取材于古希腊神话和传说与 《荷马史诗》。

具有深远的历史、宗教和人文背景。

探讨形而上的问题,考查生活的意 义。

形式上由话语和唱段组成。 悲剧的诞生 尼采《悲剧的诞生》 ? 祭祀酒神 狄奥尼索斯 的狂欢。 ? 埃斯库罗斯 ? ? ? (前525—前456)出生于希腊阿提卡的埃 琉西斯。古希腊的贵族之家。经历了雅典 从一个普通城邦上升为联盟盟主的巨变。

亲自参加悲剧演出,被誉为“悲剧之父”。

代表作品有《俄瑞斯忒斯》 三部曲和《被缚的普罗米 修斯》。 《俄瑞斯忒斯三部曲》 ? ? ? ? 包括《阿伽门农》 《奠酒人》 《报仇神》 是现存的古希腊唯一的三部曲。

第一部《阿伽门农》写阿伽门农出兵特洛伊 时,曾经杀死他的女儿伊菲革涅亚祭神,他 的妻子克吕泰墨涅斯特拉想为女儿复仇,串 通她的情人埃吉斯托斯在阿伽门农得胜回国 时把他谋害了。

第二部《奠酒人》写阿伽门农的儿子俄瑞斯 忒斯回国遵照阿波罗的谕令先杀埃吉斯托斯, 再杀死他的母亲为父报仇。 《俄瑞斯忒斯三部曲》 ? 第三部《报仇神》写俄瑞斯忒斯在雅典法庭 受审,雅典娜女神宣判他无罪。剧本结束时, 雅典人欢庆城邦的保护神雅典娜的节日。这 个三部曲的主题是描写父权制对母权制的胜 利和进步的法治精神对血族复仇观念的胜利。 欧里庇德斯 ? (前484—406)阿提卡人之子。是雅典 奴隶制民主国家危机时代的悲剧作家。他 一生从未参与过任何政治活动,而是醉心 于哲学思考。师从哲学家阿那克萨戈拉, 善读书。

? 他在自己的作品中提出了许多问题,包括 神性与人性、战争与和平、民主、妇女问 题等等。他一生共创作了80余部悲剧 。

? 代表作有《美狄亚》、 《安德洛玛克》。 《美狄亚》 ? ? ? 美狄亚是科尔喀斯国国王的小女儿,与来此寻找金 羊毛的伊阿宋王子一见钟情。

为了帮助伊阿宋取得金羊毛,美狄亚用自己的法术 帮助伊阿宋完成了自己父亲定下的不可能任务,条 件是伊阿宋要和她结婚。取得金羊毛后,美狄亚和 伊阿宋一起踏上返回希腊的旅程。

伊阿宋回国后,美狄亚用计杀死了篡夺王位的伊阿 宋的叔叔,伊阿宋取回王位但也开始忌怕美狄亚的 法术和残酷。后来伊阿宋移情别恋,美狄亚由爱生 恨,将自己亲生的两名稚子杀害,同时也用下了毒 的衣服杀死了伊阿宋的新欢,逃离伊阿宋的身边, 伊阿宋也抑郁而亡。 索福克勒斯 (前496—前406)生于雅典附近的克 罗诺斯的一个富有家庭。是雅典民主 全盛时期的悲剧作家。他在27岁首次 参加悲剧竞赛,即战胜了埃斯库罗斯。

阿里斯托芬称赞他“生前完满,身后 无憾”。一生写过123出戏剧,24次 获胜。

? 代表作有《俄狄浦斯王》, 《安提戈涅》。前者被 亚里斯多德尊为悲剧典范。 ? 安提戈涅 ? ? ? 被公认为是戏剧史上最伟大的作品之一。

剧中描写了俄狄浦斯的女儿安提戈涅不顾国王 克瑞翁的禁令,将自己的兄长,反叛城邦的波 吕尼刻斯安葬,而被处死,而一意孤行的国王 也遭致妻离子散的命运。

剧中人物性格饱满,剧情发展丝丝相扣。安提 戈涅更是被塑造成维护神权/自然法,而不向 世俗权势低头的伟大女英雄形象,激发了后世 的许多思想家如黑格尔、克尔凯郭尔、德里达 等的哲思。 《俄狄浦斯王》 ? ? ? 剧情地点:忒拜国 剧中人物:忒拜国国王拉伊俄斯;王 后伊俄卡斯忒;王子俄狄浦斯;科任 托斯国王王后;牧羊人 剧情:神谕:俄狄浦斯杀父娶母;逃 避;解开斯芬克斯之谜;成为忒拜国 王;娶王后;获知真相;刺瞎双眼自 我惩罚,自我流放 俄狄浦斯情结 ? 恋母情结(Oedipus Complex) 精神分析学的创始人弗洛伊德认为,儿 童在性发展的对象选择时期,开始向外 界寻求性对象。对于幼儿,这个对象首 先是双亲,男孩以母亲为选择对象而女 孩则常以父亲为选择对象。 ? 命运悲剧 ? ? ? 描写了人的意志与命运的矛盾冲突。

表现了善良刚毅的英雄俄狄浦斯和邪恶 命运的搏斗中遭到不可避免的毁灭。

歌颂了具有独立意志的人的勇敢坚强的 斗争精神。 那还是在远古的英雄时代。希腊古老美 丽的忒拜城邦突然遭受巨大的灾难,正 在血红的波浪里颠簸着抬不起头:田间 的麦穗枯萎,牧场上的耕牛瘟死,百姓 家的孕妇流产;最可恨的是带火的瘟神 降临城邦,全城正弥漫着浓浓的烟火。

人们正在成群地死去,死者的亲属在各 处祭坛的台阶上呻吟,祈求天神消灾弭 难。求生的哀声和悲惨的哭声响彻城邦 的上空。 谁知尽管俄狄浦斯再三请求,先知却 死不肯说。他哀求俄狄浦斯:“让我回家 吧!你容易对付过去,我也容易对付过去 。”并痛苦地说,他这样做是为俄狄浦斯 好。

先知的顽固惹怒俄狄浦斯,他指着先 知大骂:“我看你就是这罪行的策划者, 老国王是你杀的,尽管不是你亲手杀的。

如果你的眼睛没瞎,我敢说准是你一个人 干的。” 国王的斥骂也激怒了先知。他指着俄 狄浦斯的鼻子大叫:“既然你这样说,那 你就别跟我说话,因为你就是凶手!” 王后劝丈夫相信克瑞翁的忠诚。克瑞翁走 后,王后问丈夫为什么这样生气。俄狄浦 斯告诉她先知的话和自己的怀疑,听说是 为这事,王后要丈夫尽可放心,说凡人不 可能精通预言术,接着说出她的证据:“ 神示说拉伊俄斯会死在他和我生的儿子手 里,但现在我们听说,他是在三岔路口被 一伙外邦强盗杀死的;而我们的儿子,出 生不到三天,就被拉伊俄斯钉住左右脚跟 ,叫人丢在没有人迹的荒山里了。”她叫 俄狄浦斯用不着听信先知的话。 俄狄浦斯现在唯一的希望,就是等着那个逃 生的老国王的仆人。那仆人曾说过,杀死老国 王的是一伙强盗。如果他还是这样说,那老国 王就不是自己杀的,如果他说凶手是个单身旅 客,那罪人是自己就肯定无疑了。

伊俄卡斯忒安慰丈夫别忧伤,因为那仆人 是当着全城邦人那样说的。“即使他改变以前 的话”,她说,“证明拉伊俄斯是你杀的,那 也不能认为神示就应验了。因为拉伊俄斯命中 注定会死在我儿子手中,可是我那可怜的儿子 早就死了。可见神示不一定应验,你别担心自 己会杀死你父亲。” 但俄狄浦斯还是坚持找到那个仆人,把事 情弄个水落石出。 俄狄浦斯只觉得天崩地裂,五脏俱焚, 悲痛欲绝。面对苍天,面对神秘莫测的 大自然,他痛苦、绝望地大声哭喊:“ 天哪!这是多么可怕的神示啊!我成了 不应当生我父母的儿子,娶了不应当娶 的母亲,杀了不应当杀的父亲。我瞎了 眼了!” 俄狄浦斯看见如此情景,捶胸跺脚,大声 惨叫。他马上解开吊绳的活套,不等王后 的身子躺倒在地上,就从她的衣袍上摘下 两只她佩戴的金别针,举起来朝自己的眼 睛狠狠地刺去,边刺边喊道:“你们早就 该瞎了!因为你们看够;你们不应当看的 人,不认识我想认识的人;你们该瞎了! 这样,你们就再也看不见我所受的灾难, 我所造的罪恶了!”他举起金别针疯狂地 向自己的眼睛猛刺着,那黑红的血点从他 血红的眼珠里流落下来。 可怜的俄狄浦斯忍受着肉体上与精神上的 巨大痛苦。他自愿出外流亡,就像他先前 对凶手所诅咒的那样,免得这个家因为他 的罪恶再遭劫难。他诅咒不公平的命运使 他怎么也躲避不开那可怕的神示,他仇恨 那个在牧场上解掉他脚上的铁镣并把他从 凶杀里救活的牧羊人,这使他遭受了悲哀 、毁灭、死亡、耻辱和世上一切有名称的 灾难。他请求人们把他这个最该诅咒的、 最为天神所憎恨的人带到境外去流浪。 艺术成就 ? ? 刻画了鲜明的人物性格。俄狄浦斯

正直、诚实,具有独立意志与坚强 毅力。不逃避罪责,实践诺言,自 我惩罚。

结构精妙。优化情节,设置互为关 联的铺垫,利用巧妙的构思吸引观 众。

第一篇:悲剧之父

埃斯库罗斯 古希腊悲剧的创始人 索福克勒斯 他的创作标志着希腊悲 剧已进入成熟阶段 “戏剧艺术的荷马” 。 欧里庇得斯 他的创作标志着“英 雄悲剧”的终结。 “舞台上的哲学家” , , “心理戏剧鼻祖” 被称为教育民众的教师, 评价 时代背景 有“悲剧之父”、 “有强烈 倾向的诗人”的美誉 是由氏族贵族奴隶主专 政向奴隶主民主制过渡 时期的诗人 (约公元前 525——前 456)· 贵族出身 · 亲自参加马拉松战役 和 与波斯的海上战役 · 次获得比赛胜利 13 · 持民主思想,相信神、 命运、因果, 但亦尊重个人的责任与 道德感。

生活在雅典民主制国家 的全盛时期,是雅典民 主制盛极而衰时期的社 会生活的反映 ( 公 元 前 496—— 前 406) ,出身富裕, 曾担任将军和政府 十 大委员之一,24 次获得 戏剧比赛桂冠 ·· 他保持温和的民主思 想, 虽相信命运,但尊 重人的个性和自由意 志,塑造了一批敢于反 抗命运的自由英雄形象 大部分是在内战期间 写成,反映了雅典奴 隶制民主制危机时期 约公元前 480——前 406) 贵族出身末期, , 对民主制度的弊端有 所察觉,关注现实问 题,批判不公。接受 了智者学派哲学思想 的影响,最富于民主 精神, 生平概况 代表作品 代表作《普罗米修斯》 《俄狄浦斯王》 原是三联剧,包括《被 缚了的普罗米修斯》 、 《解放了的普罗米修 斯》《带火的普罗米修 、 斯》 》 作品有 7 部传世,包括 《波斯人》 、 《七将攻忒拜》 、 《祈援人》 、 《俄瑞斯忒亚》 三部曲

《阿伽门农》 《奠酒 、 人》《报仇神》 、 《普罗米修斯》 三部曲

《被缚的普罗米修 斯》《被释的普罗米修 、 斯》 、 《带火的普罗米 修斯》 (后两本亡佚) 《埃阿斯》 安提戈涅》 、 《 《俄狄浦斯王》《特拉 、 基斯妇女》 《厄勒克拉特》《菲洛 、 克忒忒斯》 《俄狄浦斯在克罗诺 斯》 。 《美狄亚》 主要作品 传世作品 18 部

《阿尔刻提斯》 《美 、 狄亚》 《希波吕托 、 斯》 《安德洛玛刻》 、 、 《特洛伊妇女》 《海 、 伦》 《伊菲革涅亚在 、 陶利斯》等。

关注女性命运,12 部 以女性为主人公 创作概况 共写了 70 部悲剧 (一说 90 部) ,生前得过 13 次 奖,死后还得过 4 次, 公认的代表著作是《被 缚的普罗米修斯》 《阿 和 伽门农》 。无 他一生共获得 24 次奖, 是希腊悲剧家中得奖最 多的一位。据说共有剧 作 120 余部,但仅有 7 部完整的悲剧流传至 今,其中以 《安提戈涅》 和《俄狄浦斯五》最为 杰出,后者被亚里士多 德称为“十全十美的悲 剧”。 一生共写过 92 部剧 本,只得过 5 次奖, 现存 17 部悲剧和 1 部 “羊人剧”(即“笑 剧”) ,代表作有《美 狄亚》 、 《特洛亚妇女》 等 对悲剧的巨 大贡献 4 点增加了第二名演员,使 对话成为戏剧的主要成分。

创造舞台背景, 使演员面具 初步定型化 1、打破了三部曲的格式, 创造了世界上最早的结构 完整,独立的悲剧,其悲剧 采用写实手法, 使悲剧现 结构复杂、 严密, 布局紧凑、 实主义化, 反映陷于危机 完美, 矛盾推进迅速、 绵密。

中的雅典社会 (英雄悲剧 2、在悲剧中增加了第三个 演员, 加强了戏剧动作和对 话, 使矛盾冲突在戏剧中占 着最重要的地位。

3、他使歌队成为戏剧整体 中的有机组成部分, 并开始 采用彩色布景。

首先采用第 三个演员, 加强了戏剧对话 和动作; 戏剧形式上突破了“三联 剧”模式; 首创“回顾式”结构, 使情节 更紧凑,冲突更激烈。

象。

的终结者) 。

2、擅长刻画人物心 理,特别是女性心理。

(亚里士多德

不愧为最 能产生悲剧效果的诗 人。

) 3、塑造大量女性形 悲剧的艺术 特色 演员人数 形式 1+1 独创“三联剧” 2+1 独幕剧 不限 单独的戏剧 歌队的作用 歌队与剧中人关系密 切 仍是戏剧的有机组成部 依旧减弱 分, 但重要性大大减弱。 类型 原则 英雄悲剧。

英雄主义原则,宣扬无 所畏惧的英雄气概。 命运悲剧 理想主义者,按“人应 有的样子来写”的原则 来写 社会问题剧 现实主义者,按“人 本来的样子“来写, 人物 形象 神化的英雄,充满战斗 精神,人物形象单纯、 高大,理想化的性格。

高贵的人物形象。 理想化的人,人物是按 照“人应当是怎样”的原 则写成的理想英雄。他 的人物形象是人道的, 一点也不高贵‘ 从神话中汲取的不仅是 故事情节与人物,他力 图保持人物性格以及故 事真实性的同时也倾注 自己的理念。 现实中的人。按照“人 本 来是 怎样 ”的 原则 塑造出来的写实人 物。他的主角是英雄 故事里的小人物。

将视线从神身上转移 到了人。他笔下的主 角大多是小人物,悲 剧接近于日常生活, 给奴隶和妇女在悲剧 中说话的机会。

他偏向 女性题材。 题材 神话题材,取材于英雄 传说,歌颂的是神的力 量 主题 特征 表现英雄主义和爱国主 义精神,进而表现反专 制、反侵略、反压迫的 民主意识。 表现对人自身的思 考:人的厄运往往是 咎由自取。 作品 的发 展趋 势 悲剧的主角是神,人只 是卑微无助,接受援助 的对象。

歌颂神的伟大, 故他的悲剧是神的悲 剧。 一个主角是人。另一个 主角是命运。即神的意 志。他的悲剧是人与神 的意志进行角逐的舞 台。 完全描写人性,是真 正意义上的人的悲 剧。 暗示着古希腊悲剧世俗化和人性化的趋势。

对神 与人 的态 度 通过对神的赞美,让人 性有人借鉴模仿的模 范,启迪了人性。

赞美了人性,高度赞扬 了人性的高贵与伟大, 即使在神的不可抗拒的 意识面前,人性也是可 贵而不屈服的。

对人性的批判则更为 现 实,也更人性化, 基本上摆脱了神的束 缚。 戏剧 艺术 特点 不以对人物性格的刻画见 长,而以置景的浪漫、形式 的光怪陆离著称。

文风刚健 雄奇, 文字古朴瑰丽且形象 化,表现力极强。 的戏剧结构精妙。

优化了情 节的组合, 根据剧情的发展 需要, 设置多种互为关联的 铺垫,构思巧妙。善于处理 巧合。 善于描写认为的心里活 动揭示隐藏在认为内心 深处的感觉、艺术上,善 于刻画妇女心理。

他的写 实手法和心理描写对后 人发生了极其深刻的影 响 。 戏剧 结构 回顾式 (或称 “倒叙式” 或“闭锁式”。情节完 ) 整统一,环环相扣,结 构复杂,气氛紧张 2 社会 功用 必须说有益的话,没有 针对社会现实,而是将 不道德的事隐瞒起来, 宣扬勇敢精神,鼓励公 民为祖国而战。 主张应该说人话,极 力反映各种社会现 象,众生百态。

“因为 我们很聪明,能够规 劝人,把他们训练成 为更好的公民。 风格 埃斯库罗斯的悲剧以崇 高与朴素著称,激荡着 雄壮的力量。

庄严,雄浑, 自豪而又充满信心抒情 气氛浓重 索福克勒斯的悲剧质 朴, 悲愤、迷惘、上下 求索、简洁,结构完美。

庄严华丽。 欧里庇得斯的悲剧华 美而自然, 悲痛、 憎恨 和寻找出路。以写实 和心理描写见长。 命运 观 命运看作具体的神,认 为命运支配人的一切, 他同时强调人的意志 更强调人的意志力量, 突出命运的神秘叵测、 邪恶与强大,人在与命 运的搏斗中,虽然在现 实中失败了,但却在道 义上获得胜利。

擅长于结构布局,为情 节的发展设定巧妙的附 笔和转折,令观赏者的 情绪不由自主的随着剧 情的跌宕起伏而变换, 他的悲剧结构复杂,波 澜起伏,却不给人以杂 乱之感,布局巧妙,针 线细密,而不露斧凿之 痕 书写小人物的同时彻 底地抛弃了命运与 神。不相信命运,他 认为命运在于人自己 掌握, 强调事在人为。 戏剧 结构 戏剧结构比较简单,情 节不曲折。富有自由主 义色彩,对节奏把握不 是很得体,不需要什么 突转和发现帮衬。 不大注意戏剧结构, 因此他的剧作布局有 些松散。剧中常发表 长篇议论,显得有些 沉闷 语言 诗句庄严、大胆构词, 以及独创性的譬喻和对 比上,带有夸张色彩, 但有时流于堆砌 语言更接近演 说词,语言能力最主 要的他杰出的造型能 力。在他的笔下,无 论光影、色调、动静 都摹写的细致深刻, 非常到位。 侧重 点 以厄勒克特拉为题材所写的剧本做比较 力求将题材写得逼真的 同时突出的是弑母场面 的血腥与残忍,通过使 观众产生恐惧心理而取 得震慑人心的力量。

将这些原始故事原封不 动地保留下来,以客观 如实的精神对故事进行 描述,他笔下的人物就 是历史传说中的原貌, 而不是像埃斯库罗斯那 样凭自己的主观意愿去 对人物进行改造。

异常复杂,扑朔迷离。

突出的是一个普通农 民的诚实、纯洁与机 敏, 情节 单一,不曲折 推 情 发 的 导 动 节 展 主 自由任意风格,对节奏 的把握浑然天成。 以形象表达自己的思 想,创造出形形色色的 性格鲜明的人物,使人 物性格成为情节发展的 动力。

常选择某种类型的场景 表现人物的性格,用与 其他人物对比来表现一 个人物的性格,更关心 人物性格的转变本身。 通过人物复杂的心 理活动描写来升华 矛盾冲突, 推动戏剧 冲突的发展。

使一个人物面对某种 情况并使这个人物来 一段独白来表现他的 性格 塑造 人物 性格 理想化的性格,但性格 一般静止不变。